«Jeremy » y «Do The Evolution», El Cine Profético de Pearl Jam.

La década de los años noventa fue la de MTV. El canal de música transformó por completo la industria y elevó su marca hasta convertirla en una religión. Una veintena de artistas musicales, más o menos, con sus obras audiovisuales de promoción acompañando sus canciones, fueron la razón de tan inmenso éxito. En un mundo donde la suerte de un disco estaba ligada a la calidad de los videos músicales, Guns N’ Roses, Nirvana, Michael Jackson, Madonna, consiguieron conquistar verdaderas cimas artísticas. Las piezas cinematográficas acompañando las canciones eran realizadas por directores ya celebrados en el séptimo arte (Martin Scorsese dirigió «Bad» de Michael Jackson, Gus Van Sant lo hizo con «Under the Bridge» de los Red Hot Chili Peppers, y Brian de Palma tomó las riendas en «Dancing in the Dark» de Bruce Springsteen) o por algunos directores encaminados a convertirse en cineastas de renombre ante la cinefilia mundial (David Fincher, Michael BaySpike Jonze).

En medio de toda la parafernalia de imágenes acompañando al sonido, una agrupación parecía ir contra el motor de su industria y cancelaba, en el momento cúspide de su carrera, toda promoción a través de videoclips. Pearl Jam, la banda de Seattle liderada por Eddie Vedder, se retiraba del mundo creado por MTV, después de haber recibido en la máxima fiesta de la cadena televisiva varios de sus premios más codiciados: mejor vídeo del año, mejor vídeo de grupo, mejor vídeo de heavy metal/hard rock y mejor director, en la edición de 1993 de los MTV Video Music Awards. “De aquí a diez años, no quiero que la gente recuerde nuestras canciones como vídeos”, fue la explicación dada por el bajista Jeff Ament. Pero la razón parece ser mucho más profunda e impactante: se retiraban al haber sufrido una censura por parte de la cadena, al tratar de hacer una manifestación artística de un suceso tenebroso: el suicidio de un menor de edad en pleno salón de clases en su escuela.

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«Thor: Ragnarok» y «Justice League», Marvel Ha Ganado La Batalla; DC Podría Ganar La Guerra

Hace tiempo, en este mismo espacio, se hacía eco del inicio de la batalla que entre HBO y Netflix había iniciado, producto del exitoso estreno de «House of Cards» por parte de la compañia de retransmisión. Ted Sarandos, el director de programación de la compañía de Internet, dijo a la revista GQ en esos días de verborreo ácido entre las dos empresas  que la meta de Netflix era convertirse en HBO antes que HBO pudiera convertirse en Netflix.

Marvel y DC Comics, en asocio con sus distribuidores Disney y Warner, tienen actualmente en la pantalla grande una disputa a muerte por la taquilla a nivel global, en muchos aspectos muy similar a la desatada entre las empresas televisivas. Con el estreno de sus últimas dos producciones, «Thor: Ragnarok» y «Justice League«, se ha llegado a un punto álgido entre en este enfrentamiento, pudiendo consagrar a la casa del ratón Mickey y su socia como la absoluta triunfadora en este round; pero con la duda de si podrá mantener su estatus en el futuro.

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Del Cine Como El Quinto Poder.

Todo poder público al interior de cualquier sociedad democrática debe tener un contra-poder que regule su funcionamiento y limite sus alcances, siendo esto uno de los principios base de la teoría política clásica. Primitivamente, las sociedades crearon una función legislativa, otra ejecutiva y una última judicial, como tres ramas organizativas del poder público. No obstante, este sistema de pesos y contra pesos funcionaba a nivel de gobierno, parlamentos y cortes, sin dejarle a la ciudadanía un ente desde el cual ella pudiera ejercer presión de manera cotidiana. Los medios de información llenaron ese espacio por un momento, teniendo en la denuncia hacia los funcionarios públicos el arma más poderosa para delimitar sus acciones y enfocarlo hacia el bien público.

Producto de los cambios producidos por la globalización en su fase de pax americana y neoliberal, la sociedad de hoy se enfrenta a un nuevo problema. No se previó, por parte de nuestros padres fundadores, la capacidad de que alguna institución, algún ente o una organización, pudiera captar las tres ramas del poder público y la del ciudadano, disponiendo de todas ellas a su antojo y para satisfacer sus necesidades. Es indudable que hoy, el poder económico, centralizado éste en las grandes corporaciones con alcance global, tiene a su merced Estados enteros, dejando de nuevo a los pueblos indefensos frente a su accionar. Como era de esperarse, esta capacidad de maniobra va muchas veces en beneficio de todos; pero es también usada de manera inescrupulosa cuando los intereses comerciales se ven amenazados. Es por esto que se debe celebrar cuando desde el arte, sin importar su forma de expresión, se alza una voz de denuncia que acusa, con la sutileza producto de su misma esencia, alguna faceta diciente de ese mundo totalitario que hoy se ha erigido frente a nosotros.

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«Games Of Thrones», La Política Hecha Culebrón.

La séptima temporada de «Games Of Thrones» se vislumbra como el evento televisivo más grande de los últimos años. Su final, pareciera, consolidará a la cadena HBO como el rey máximo de la pantalla chica, lo que traducido a la realidad de estos días quiere decir ser el más cotizado del mundo audiovisual. La fascinación por la serie es desmedida y la expectativa desbordada por lo que se viene. La pregunta, el por qué de semejante situación, es una exploración tan fascinante como el visionado de los sesenta capítulos al día de hoy producidos.

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Temporada Primera

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«Seinfeld», La Serie Sobre Todo.

El programa de televisión más exitoso de toda la década de los años noventa, es de manera curiosa, una serie que trata sobre nada, según reza en una de sus tantas pautas publicitarias. No obstante, para quienes lo amamos y nos consideramos fanáticos de él, Seinfeld es precisamente todo lo contrario: una serie que trata sobre todo.

La famosa sentencia de ser un show con esta característica, proviene de una crítica que a Jerry Seinfeld algún comentarista de televisión le hiciera después de una presentación de su stand-up comedy transmitido por una de las grandes cadenas, HBO, en la que proclamaba haber visto él a un comediante hacer su show durante 35 minutos donde no hablaba de absolutamente nada. En tono humorístico y como respuesta a esa ácida reseña, los realizadores decidieron poner como eslogan la conocida frase.

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Jerry Seinfeld Revolucionando El Stand Up Comedy.

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Steven Spielberg, Tributo Al Rey Midas Del Gran Cine.

Si se hiciera el ejercicio de ajustar por medio de la indexación de precios la taquilla de las películas más exitosas de todos los tiempos al día de hoy, el ejercicio dejaría como dato impresionante que Steven Spielberg ha logrado dirigir 8 de las 100 con mayor recaudación. Como si eso fuera poco, importantes publicaciones lo han catalogado como el más influyente personaje en la historia de la industria cinematográfica y se calcula que su fortuna, según la Revista Forbes, está en más de 3 billones de dólares.

La única persona en el mundo del celuloide que más dinero tiene que Spielberg es George Lucas, al parecer, siendo esto, su inmenso éxito taquillero, tal vez, la razón principal para que a muchas personas les quede muy fácil el olvidar que el director de «E.T.» es tanto un gran técnico como un verdadero artista, un narrador de historias audiovisual excepcional, con una puesta en escena que, parafraseando a Mathieu Kassovitz, es imposible de superar.

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«Ser un cineasta quiere decir que uno vive muchas vidas».

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“The Sopranos”, Cuando La Mafia Se Tomó La Televisión

Las series de televisión en los últimos años han venido ganando la guerra por el mejor contenido, siendo «The Sopranos«, la mega producción de HBO, una de las que comenzó este nuevo proceso. Creada por David Chase y emitida por primera vez en televisión paga el día 19 de mayo de 1999, este drama sobre la mafia, que fue rechazado por todas las cadenas a las que se les ofreció, fue el más grande éxito de un programa de televisión por cable hasta ese momento.

Tal y como el eslogan de la primera temporada decía, “sí una familia no lo mata, la otra lo hará” la historia se centra en la vida, o la doble vida que Tony Soprano debe llevar entre su familia y la mafia que dirige. El líder de ambas familias comienza a tener una crisis nerviosa debido a los inmensos problemas que en ambos mundos debe enfrentar, sufriendo ataques de pánico que le producen desmayos constantes. Como consecuencia, comienza el capo a acudir a una psiquiatra, quien le ayuda con el tratamiento requerido para solventar su problema.

La Familia Soprano
La Familia Soprano

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«House Of Cards», La Revolución De Netflix Que No Fue.

Durante la década de los años ochenta, la gran pelea comercial del mundo ocurrió entre los gigantes Pepsi-Cola y Coca-Cola. En los noventa, la batalla se trasladó al mundo de la tecnología con Apple y Microsoft como protagonistas. Para los primeros dos mil, el enfrentamiento estaría entre Facebook y Google. Para esta segunda década del milenio, los titanes sacándose sangre serán HBO y NETFLIX. Ya es famosa la frase que hizo Reed Hastings, CEO de la última, después del estreno de la niña consentida de la compañía de streamming, «House Of Cards«: debemos convertirnos en HBO antes que HBO se convierta en nosotros. Y es que el revuelo de la serie posterior a su estreno fue tan enorme, que podemos decir, honestamente, pateó las bases del negocio del audiovisual casero a nivel mundial. Hoy, HBO está ya lanzada al mundo de la retransmisión digital, consagrándose como la marca reina en contenido televisivo, pero por un momento, su reinado parecía haber llegado a su ocaso.

La televisión pasaba por un gran momento en el mundo; pero quedaba en el aire la idea que el rey de la industria era la compañía de Time Warner. Se admitía la existencia de buenas series en otros lares, pero la «calidad HBO» era la que mandaba. Eso, en muchos sentidos, era cierto. Cuando NETFLIX estrenó «House Of Cards», se realizó una movida tan impresionante en la mesa del ajedrez televisivo mundial que, por primera vez, el rey se sintió en jaque. Por supuesto existían «Breaking Bad«, «Mad Men» y, sobre todo, «The Walking Dead» en sus primeras temporadas, producciones que habían alcanzado niveles de admiración escalofriantes. Pero durante más de una década, quien lideraba la pantalla chica, quien innovaba, quien colocaba las pautas a seguir era la cadena cuyas siglas significan Home Box Office. Cuando nació «House Of Cards», no solo se estrenaba una nueva serie, de insuperable calidad artística, se le proponía al espectador una nueva manera de disfrutar el contenido.

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Frank Underwood: «Welcome to Washington».

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«True Detective», Primera Temporada, La Cúspide de HBO

Jean Renoir y Alfred Hitchcock tenían como base de su cine el hacer películas que fueran interactivas, que crearán una comunicación entre el espectador y su obra, obligando a tener un «diálogo emocional» más que un discurso unidireccional. En breve, hicieron filmes que obligan al espectador a participar. Producto de esto, en ellos se deja de consumir pasivamente y se convierte a la audiencia en parte de la narrativa. Steven Spielberg decía algo demasiado similar, y John Ford le gustaba que su trabajo llevara a su audiencia a pensar por sí misma.

«True Detective«, de HBO, en su primera temporada, cumple a cabalidad cada uno de los postulados de los maestros y, por eso, además de su descomunal éxito, es una de las obras más importantes del audiovisual televisivo de todos los tiempos. Más aún, es un grito y acto de rebeldía, de reclamación artística, en medio de una sociedad fascinada por el consumo masticado, ligero y hasta idiota, que ha llegado a dominar las carteleras de cine mundial, así como las grillas de programación de todo el planeta.

True Detective Poster
True Detective Poster

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«Mad Max: Fury Road», Una Furia De Película.

La leyenda es cierta. En una premiere de «Mad Max: Fury Road«, a la que asistió su director, George Miller, al momento del septuagenario realizador subirse al escenario, una leyenda del cine moderno, el gran Robert Rodriguez, tomó el micrófono para preguntarle: «¿cómo demonios filmó usted esta película?». La pregunta es una que nace de forma natural después de ver el filme. Un famoso comentarista de cine escribió, posterior a haberla disfrutado, que se sentía «como si Miller se hubiera robado 150 millones de dólares de Warner Bros. y partido para África con ellos a filmar un persecución», de unos maniáticos.

Wallpaper de Mad Max: Fury Road

Es que la última entrega de esta saga de orígenes australianos es realmente un ejercicio máximo de cinematografía. Críticos de todo el mundo la han llamado una película que «cambia por completo el cine» (Edward Douglas, Cooming Soon Net), «una película que derretirá tu cara» (Jen Nemato, The Daily Beast) y «una película que de plano es increíble» (Todd MaCarthy, Hollywod Reporter). Con una calificación de 8,6 en IMDB y un alucinante 98% en Rotten Tomattoes, ambas después de tres semanas de estrenada, es justo decir que desde «Pulp Fiction» una película no generaba tanta pasión entre los más exigentes amantes del séptimo arte.

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