«Avengers: Endgame», El Evento Cinematográfico Del Siglo.

La relación de Marvel y el cine no comenzó con el «Iron Man» de Jon Favreau y Robert Downey Jr. Ya quisieran ellos. Kevin Feige, presidente de la división de cine de Marvel desde 2007, fue el ejecutivo detrás de rotundos fracasos como la «Daredevil» de Mark Steven Johnson con Ben Affleck, «Elektra» de Rob S. Bowman con Jennifer Garner, y, «The Punisher» del guionista hecho director Jonathan Hensleigh con Thomas Jane y John Travolta como líderes protagonistas. Se comentó, incluso, en algún momento, la negativa dada por parte del ejecutivo a la hora de aceptar a Downey Jr. como el líder estelar del hombre de acero, cediendo de mala gana y, tal vez, agotado por la inclemente insistencia dada por Favreau exigiendo fuera él el actor . En pocas palabras, por poco arruina él, Feige, la era en la que Marvel conquistó el planeta entero con la franquicia más exitosa de todos los tiempos.

Pasadas diez películas, once años y 18 mil millones de dólares en taquilla, la conclusión del Universo Marvel en pantalla de cine era, por derecho propio, un evento cinematográfico sin precedentes. En su gran finale, los realizadores tuvieron a su disposición 19 actores nominados al Oscar, ocho de ellos merecedores de la apreciada estatuilla; y un equipo detrás de cámaras sobresaliente, liderado por un renombrado músico como Alan Silvestri (autor de melodias tan emblemáticas como las de «Forrest Gump» y «Back to the Future»). Los 1.200 millones de dólares recaudados a nivel global en su primer fin de semana así la reafirmaron, dando cierre definitivo a todo un hito dentro de la cultura popular planetaria.

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«Thor: Ragnarok» y «Justice League», Marvel Ha Ganado La Batalla; DC Podría Ganar La Guerra

Hace tiempo, en este mismo espacio, se hacía eco del inicio de la batalla que entre HBO y Netflix había iniciado, producto del exitoso estreno de «House of Cards» por parte de la compañia de retransmisión. Ted Sarandos, el director de programación de la compañía de Internet, dijo a la revista GQ en esos días de verborreo ácido entre las dos empresas  que la meta de Netflix era convertirse en HBO antes que HBO pudiera convertirse en Netflix.

Marvel y DC Comics, en asocio con sus distribuidores Disney y Warner, tienen actualmente en la pantalla grande una disputa a muerte por la taquilla a nivel global, en muchos aspectos muy similar a la desatada entre las empresas televisivas. Con el estreno de sus últimas dos producciones, «Thor: Ragnarok» y «Justice League«, se ha llegado a un punto álgido entre en este enfrentamiento, pudiendo consagrar a la casa del ratón Mickey y su socia como la absoluta triunfadora en este round; pero con la duda de si podrá mantener su estatus en el futuro.

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«The Americans» Un Gusto Exquisito.

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«The Americans» Poster

Cualquier aficionado a «The Americans» en el mundo tiene el mismo problema: saber que está viendo la mejor serie de la televisión actual, y no tener absolutamente nadie con quien comentarla, debatirla, compartirla. Una historia innovadora para la televisión, capaz de dar una vuelta de tuerca a todo un género cinematográfico, con una narrativa visual y escrita muy bien elaborada, además de unas actuaciones impresionantes, que se ha mantenido en sus cinco temporadas como una especie de fracaso comercial y éxito artístico, lo que parece ser una característica definitiva de nuestra generación.

John Landgraf, presidente de FX, la cadena que produce y transmite la serie en los Estados Unidos, se está convirtiendo de a poco en uno de esos héroes anónimos que hacen historia. En su afán, de buscar productos con contenido de inmensa calidad capaces de ignorar los mandatos comerciales exigentes de resultados inmediatos, está transformando el contenido de la pantalla chica. No debe obviarse que su interés puede ser una apuesta comercial muy inteligente: las obras imperecederas son más rentables, puesto que su calidad les permite encontrar públicos a lo largo de la historia y, por lo tanto, ser eternamente explotables. «The Americans«, parece una apuesta segura ésta, será igual de entretenida dentro de dos décadas.

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«Mindhunter», Teatro Hecho Cine Para Televisión.

«El cine es el medio del director, la televisión del productor y el teatro el del actor.» La sentencia, tajante y profunda, fue hecha por uno de los grandes del séptimo arte: el gran Tom Hanks. Profundizando un poco en ella es absolutamente tentador darle la razón al intérprete: una película necesita de una visión para culminarse, una serie demanda un centro que coordine una cuantiosa cantidad de capítulos y una obra alcanza su cenit al momento de efectuarse la presentación en vivo.

«Mindhunter«, la serie de Netflix creada por Joe Penhall, cuya producción y dirección estuvo a cargo de David Fincher (el cineasta dirigió cuatro capítulos y escogió a los encargados de hacer ese trabajo en el resto), podría haber rebosado las fronteras anteriormente fijadas, creando un producto televisivo exquisito y demasiado perfecto para su tiempo; uno en donde la tecnología ha derrumbado por completo las murallas que definían al cine, la televisión y el mismo teatro.

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Amando A Weinstein, Odiando A Harvey, El Fin De Una Era En Hollywood.

Kevin Smith, director de «Clerks» y «Zack and Miri Make a Porno«, entregó a Harvey Weinstein a mediados de la década de los noventa un guion escrito por Matt Damon y Ben Afleck, años más tarde conocido por todo el mundo como la película «Good Will Hunting«. El productor le encantó el texto y organizó un encuentro para discutir con los escritores. El hombre a cargo de Miramax en esa época, le confesó a sus contertulios la fascinación que sentía por el material; pero que se encontraba absolutamente confundido por la escena entre los dos profesores (a ser interpretados por Stellan Skarsgård y Robin Williams) ubicada en la página sesenta, en la que mantenían sexo oral. El grupo de jóvenes realizadores le contestaron al ejecutivo que esa escena no era para filmarla en la película, sino para probar a los jefes de los estudios, buscando comprobar si habían leído ellos o no el texto. Después de haberse visto con todos los grandes: Warner Bros, MGM, FOX, Harvey Weinstein era el único que había hecho algún comentario acerca de esa escena.

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Getty Images

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«Dunkirk» Lo Importante De La Historia, El IMAX, y Lo Horrible De La Guerra.

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Poster Oficial

Se dice, debatiéndose entre mito y realidad, el que Stalin, en medio de una reunión con los más altos mandos del politburó y como respuesta a una supuesta frustración, dijo: “denme una industria el diez por ciento de poderosa de lo que es Hollywood y convierto al mundo entero al comunismo”. De haber existido tal sentencia, ésta debió haberse pronunciada en aquellos días en que, como titula el diario.es de España, hubo un “fugaz romance entre Hollywood y la Unión Soviética”.

Reseñando esa misma época, el autor Michael S. Shull, en su libro Hollywood War Films, 1937-1945, hace un minucioso repaso de las producciones hollywoodenses en los días de la confrontación bélica. Entre ellas, cita algunas como «Song of Russia», donde se presenta una clara colaboración entre los norteamericanos y los rusos para combatir el nazismo, en el que incluso nace el amor entre dos ciudadanos de cada país; «The North Star», cuya historia exhibe a las granjas colectivas rusas como un paradisiaco lugar; y, «The Boys From Stalingrad», donde un grupo de niños rusos heroicamente enfrentan al régimen alemán.

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