“Apocalypto”, ¿Podremos Escapar A Nuestro Destino?

La cultura Maya ha sido una de las civilizaciones más fascinantes e intrigantes creadas por el hombre en su reinado en la tierra. Su ascenso, decadencia y extinción es uno de los hechos históricos más enigmáticos, así como uno con lecciones inmensas para la era actual, por su relevancia en nuestra coyuntura, definida ella por tratar de superar el desafío más grandes acongojando la vida en la tierra y tal vez el más peligroso jamás enfrentado: el cambio climático. En ese contexto es que se proyecta en este espacio el filme que Mel Gibson escribió, produjo y dirigió en 2006, siendo de lejos, su mejor obra hasta ahora, esa maravilla del audiovisual llamada “Apocalypto”.

El cineasta tras bambalinas en esta producción mencionó, en alguna entrevista y de forma aleccionadora, como era algo sorprendente para él notar a los seres humanos modernos como unos con un sentimiento de superioridad frente sus antepasados, gentes que creen haber alcanzado grados de organización más civilizadas, una especie evolucionada; pero a la vez, una que sigue cometiendo los mismos errores de su ascendencia. “Apocalypto” parece ser no otra cosa que una metáfora audiovisual de esa descripción, presentando una muestra de lo que pudo haber sido el comportamiento de la civilización Maya, una de las más portentosas y ricas, momentos justos antes de desaparecer; reflejando el estilo de vida de hoy en ellos y advirtiendo de la posibilidad de tener un futuro compartido ambas organizaciones humanas.

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“Unbreakable”, “Split”, “Glass”: Shyamalan En El Olimpo De Los Grandes.

Para M. Night Shyamalan “The Sixth Sense” se transformó de una excelente experiencia a un karma en un santiamén. Producto del inmenso éxito que fue la cinta, es evidente la lógica detrás del hecho de que cada una de las siguientes producciones del artista fueran vendidas y esperadas como un nuevo thriller de suspenso y misterio, ejercicio que concluyó con un rotundo desastre de crítica y taquilla una vez vistas, con lo que la falsa expectativa destruyó, comercialmente, la incursión del cineasta en otros géneros cinematográficos.

Fue el caso de “Unbreakable“, filme protagonizado por Bruce Willis, Samuel E. Jackson y Robin Wright Penn, que va de un aficionado a los comics llamado Elijah Price (Jackson) quien desde pequeño sufre de una enfermedad, osteogénesis imperfecta, culpable de causarle fractura constante en sus huesos por falta de colágeno en su estructura. Resultado de la inmensa afición que Elijah tiene por las ficciones de super héroes, y la investigación profunda nacida consecuencia de esa pasión, la idea que ha concebido en su interior, casi un mecanismo de supervivencia, es que debe existir alguien que sea todo lo contrario a él: un ser fuerte, poderoso, imposibilitado a enfermarse y con una vitalidad sin paralelo.

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“Mad Men”, Clase Magistral De Cine Sobre Cómo Concluir Una Serie.

Mad Men” es, por derecho propio, un referente televisivo, cultural y artístico de nuestra época. Una serie galardonada con lo más y mejor de los premios estadounidenses, considerada por la crítica como una de las diez mejores producciones de la pantalla chica jamás realizadas, y un fenómeno de audiencias a nivel global. Pero la sarta de halagos aquí estipulada, no se extiende en forma exclusiva a lo creado por Matthew Weiner. Son regulares, de hecho, en las obras cumbres de la ficción estadounidense. En donde “Mad Men” sobresale, en donde supera a casi todas las demás, es en haber encontrado un cierre que eleva todo el conjunto de manera gloriosa.

Es imposible no exigir un gran final, una clausura alucinante, una conclusión que desborde de emociones a la audiencia, cuando se han alcanzado cuotas artísticas admirables. La gran mayoría de las veces, los realizadores no están a la altura de las exigencias; pero en “Mad Men” los suyos incluso superaron toda expectativa. Es, lo regular, hacer una gran serie con un final que genere debate: algunos lo aman, otros lo detestan, pocos les es indiferente; pero es exótico, exquisito y grandioso cerrar con uno que sorprenda e impresione a todos sus seguidores. Y es eso lo que alcanzó el equipo de realizadores de este dramatizado.

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“Breaking Bad”, El Fin Del Sueño Americano.

No cabe duda. En una época, el sueño americano fue algo más que una promesa. Hubo un momento en la historia moderna de la humanidad, cuando si te preparabas, trabajas, te disciplinabas, podrías lograr construir el mundo que siempre soñaste para ti y los tuyos. Pero se acabó, fue una ilusión, y “Breaking Bad“, la serie creada por el genio que sabe plagiar llamado Vince Gilligan, es una cruda y dura representación artística, de la etapa de crisis estructural posterior a la conclusión de tan paradisiaco tiempo, esas tres décadas de crecimiento económico inclusivo que el demógrafo francés Jean Fourastié denominó “los treinta gloriosos”.

La serie emitió su capítulo final hace más o menos un lustro. Sobre ella todo tipo de análisis cinematográficos, sociales, políticos, y demás, se han podido realizar. Pero la complejidad de su puesta en escena, la profundidad en toda la creación artística y su ambiciosa temática (y tema) desarrollada en cada capítulo, da la posibilidad de una interminable cantidad de lecturas. Una, tal vez la más importante, es la representación gráfica de la caída del imperio norteamericano desde ese pedestal de sociedad idílica que sus medios de comunicación nos han sabido vender tan bien, durante tanto tiempo.

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“Hjertestart” Y La Necesidad De Otro Cine.

El líder político Pablo Iglesias y el escritor conservador Juan Manuel de Prada, debatiendo sobre la divino y terrenal en el programa televisivo “Otra vuelta de tuerka”, encontraron un espacio para explorar el cine español de los últimos años. La crítica, compartida por ambos, era que en este nuevo momento todo lo producido para la gran pantalla en el mundo ibérico era demasiado hollywoodense.  La crítica, certera como dura es una roca, obvia la triste realidad de que ningún canal, productor, inversionista…, va a financiar un filme a menos que este tenga una fuerte semejanza a los realizados en la Meca del Cine. Es la ley en la industria hoy.

Y la posición es sostenida por los hechos. Hay otro cine ahí afuera, uno que emerge resultado de un esfuerzo monumental al escribir, producir y distribuir en festivales películas con grandes historias íntimas como fuerza propulsora que incita a crear, y cuyo deseo es conectar con la audiencia a un nivel personal. Tristemente, es ignorado este por el público. “Hjertestart“, el filme de Arild Andresen, escrito por él mismo en compañía de Hilde Susan Jaegtnes, protagonizado por Kristoffer Joner y Marlon Moreno Solarte, es claramente un ejemplo de ello.

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“Wild Wild Country”, Un Choque De Civilizaciones.

Existe una necesidad del ser humano por saber qué acontece en el mundo que lo rodea. Yuval Noah Harari hizo de la afirmación pasada una tesis explosiva y maravillosa presentada en forma de libro titulado “De animales a dioses”, de la que podemos desprender que la información, incluso en forma de chisme, fue vital para nuestro proceso evolutivo. Desde siempre, básicamente, para el hombre el saber ha sido poder.

En ese marco, la serie documental pareciera estar convirtiéndose en el formato de nuestra era. Es como si la sumatoria de una constante y creciente desconfianza en los medios de comunicación (parciales de manera descarada) y las nuevas tecnologías de transmisión, hubieran encontrado en este tipo de programas la forma de llenar un vacío de nuestro tiempo (las noticias de calidad) en forma paradójica llamado el de la información.

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“The Simpsons”, La Familia Que Puso Al Mundo Entero De Cabeza.

Contaba Matt Groening, en un comercial transmitido por la cadena FOX en América Latina, que tan sólo le tomó los cinco minutos de espera que tuvo antes de entrar a la oficina de James L. Brooks el crear su serie insignia, “The Simpsons”. Cómo para ella no tenía nada desarrollado, ni alguna idea sobre de qué iban a tratar los temas de cada capítulo, les puso a cada uno de sus personajes los nombres de sus familiares más cercanos, exceptuando el de Bart, puesto que la parecía muy obvio colocarle Matt.

El fenómeno televisivo que fue “The Simpsons” es algo por poco inigualable, un éxito inédito que podría cualquiera atreverse a decir no tiene parangón en la humanidad. Esta serie de dibujos animados logró convertirse en un programa hito en todo el mundo, no conformándose sólo con eso y dando un paso más hasta llegar a establecerse al interior de la cultura mundial, al mismo nivel que cualquier obra literaria, canción musical, producción de cine o de pintura. Bien dice el adagio moderno que para toda situación hay un capítulo de “The Simpsons” que lo explica a la perfección.

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“Wall E”, Animando Las Emociones Humanas.

“Y todo lo que he aprendido en mi vida sobre narrativa cinematográfica, logre juntarlo aquí”. Esta frase, traída a este texto desde la memoria (por lo que seguramente no es totalmente exacta), fue pronunciada en medio de la charla dada por Andrew Stanton en TED, siendo ella la antesala a un apagón general del recinto, realizado éste para crear el escenario ideal para la proyección de un vídeo con una escena de “WALL E“. Y es fácil dar como válido lo postulado por el cineasta: la obra del estudio de la lamparilla es una historia perfecta.

Tal vez, si la producción del robot inspirado en Charles Chaplin y Buster Keaton no se hubiera estrenado en paralelo a ese fenómeno inmenso que fue “The Dark Knight“, “Wall E” podría haber sido la película más importante de ese año. Ciertamente, no se menciona esto por las animaciones logradas, unas de un nivel verdaderamente espectacular; sino porque es una de esas piezas audiovisuales que salen muy de vez en cuando, capaz de cautivar a cualquiera que tenga la oportunidad de disfrutarla, así como haciendo su importante aporte a la industria del cine y, esto resalta, a la humanidad misma. Una trifecta perfecta.

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“Die Hard” y “Die Hard With A Vengeance”: Obra Cumbre Del Cine De Acción A Dos Actos.

Die Hard” es un clásico. Posiblemente el clásico de acción más importantes de todos los tiempos, el más emblemático y aquel capaz de erigirse como el mejor exponente de una época de oro para el cine de acción de Hollywood, como lo fue la década de los años ochenta. Alcanzó, la obra, un éxito de taquilla y de crítica muy distante al recibido en general por las películas que hacen parte de este maltratado género, en gran parte producto de la magistral dirección de John McTiernan, un estelar de Bruce Willis absolutamente encantador y un Alan Rickman exquisito. Con  cuatro nominaciones bien merecidas a los premios de la Academia, y recaudando más de 140 millones de dólares a nivel mundial, sobre un costo de 28, “Die Hard” se convirtió por derecho propio en un imperdible del cine.

Producto de tan enorme suceso, Hollywood, de manera muy poco sorpresiva, habría de exprimir el éxito de manera comercial hasta el agotamiento máximo, dando como resultado una franquicia patética y ridícula, con unas últimas entregas desconectadas en su totalidad de la génesis del filme. No obstante, porque todo hay que decirlo, en ese trabajo de saquear hasta el final a esta saga y el personaje, hubo un momento de brillantez, de inspiración máxima, de glamour fílmico, como lo es esa joya titulada “Die Hard with a Vengeance“.

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“Lethal Weapon”, Un Dramatizado De Acción

Martin Riggs bebe, sin ningún tipo de compañía, un trago de licor en un solitario y viejo bar. Un grupo de ladrones se acercan a exigirle la entrega de su dinero. El policía, sin siquiera mirarlos, les pide que se pierdan y que lo dejen en paz. Ellos, indignados por la reacción, lo atacan con violencia, para verse sometidos por la destreza que posee el funcionario público en defensa personal. Riggs toma la botella de la que le estaban sirviendo, para seguir su faena. El barman del lugar, visiblemente frustrado, le pide que se la lleve, regalada, pero que no vuelva a su sitio. El hombre encargado de hacer cumplir la ley abandona el lugar con el envase de la bebida alcohólica en la mano.

Ese comienzo, tan lleno de clichés y momentos ridículos, era la manera como “Lethal Weapon” arrancaba. Incluso, la escena se filmó y está disponible en una de las versiones de DVD que la Warner lanzó. Pero Richard Donner, que venía de hacer “The Omen” y “Superman“, no trataría a su obra como una más del montón, como una producción de fábrica que se contenta con poner en ella los elementos tradicionales que conforman una buena obra de esta temática. No, Donner quería una gran película de acción y lo que terminaría creando, producto de una entrega total, sería el inicio de una franquicia exitosa y del establecimiento definitivo de un subgénero (buddy movies) dentro de un género (acción).

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