“Hjertestart” Y La Necesidad De Otro Cine.

El líder político Pablo Iglesias y el escritor conservador Juan Manuel de Prada, debatiendo sobre la divino y terrenal en el programa televisivo “Otra vuelta de tuerka”, encontraron un espacio para explorar el cine español de los últimos años. La crítica, compartida por ambos, era que en este nuevo momento todo lo producido para la gran pantalla en el mundo ibérico era demasiado hollywoodense.  La crítica, certera como dura es una roca, obvia la triste realidad de que ningún canal, productor, inversionista…, va a financiar un filme a menos que este tenga una fuerte semejanza a los realizados en la Meca del Cine. Es la ley en la industria hoy.

Y la posición es sostenida por los hechos. Hay otro cine ahí afuera, uno que emerge resultado de un esfuerzo monumental al escribir, producir y distribuir en festivales películas con grandes historias íntimas como fuerza propulsora que incita a crear, y cuyo deseo es conectar con la audiencia a un nivel personal. Tristemente, es ignorado este por el público. “Hjertestart“, el filme de Arild Andresen, escrito por él mismo en compañía de Hilde Susan Jaegtnes, protagonizado por Kristoffer Joner y Marlon Moreno Solarte, es claramente un ejemplo de ello.

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“Wild Wild Country”, Un Choque De Civilizaciones.

Existe una necesidad del ser humano por saber qué acontece en el mundo que lo rodea. Yuval Noah Harari hizo de la afirmación pasada una tesis explosiva y maravillosa presentada en forma de libro titulado “De animales a dioses”, de la que podemos desprender que la información, incluso en forma de chisme, fue vital para nuestro proceso evolutivo. Desde siempre, básicamente, para el hombre el saber ha sido poder.

En ese marco, la serie documental pareciera estar convirtiéndose en el formato de nuestra era. Es como si la sumatoria de una constante y creciente desconfianza en los medios de comunicación (parciales de manera descarada) y las nuevas tecnologías de transmisión, hubieran encontrado en este tipo de programas la forma de llenar un vacío de nuestro tiempo (las noticias de calidad) paradójicamente llamado el de la información.

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“The Simpsons”, La Familia Que Puso Al Mundo Entero De Cabeza.

Contaba Matt Groening, en un comercial transmitido por la cadena FOX en América Latina, que tan sólo le tomó los cinco minutos de espera que tuvo antes de entrar a la oficina de James L. Brooks el crear su serie insignia, “The Simpsons”. Cómo para ella no tenía nada desarrollado, ni alguna idea sobre qué iban a tratar los temas de cada capítulo, les puso a cada uno de sus personajes los nombres de sus familiares más cercanos, exceptuando el de Bart, puesto que la parecía muy obvio colocarle Matt.

El fenómeno televisivo que fue “The Simpsons” es algo que por poco inigualable, un éxito inédito que podría cualquiera atreverse a decir que no tiene parangón en la humanidad. Esta serie de dibujos animados logró convertirse en un programa hito en todo el mundo, no conformándose sólo con eso y dando un paso más hasta llegar a establecerse al interior de la cultura mundial, al mismo nivel que cualquier obra literaria, canción musical, obra de cine o de pintura. Bien dice el adagio moderno que para toda situación hay un capítulo de “The Simpsons” que lo explica a la perfección.

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“Wall E”, Animación De Las Emociones.

“Y todo lo que he aprendido en mi vida sobre narrativa cinematográfica, logre juntarlo aquí”. Esta frase, traída a este texto desde la memoria (por lo que seguramente no es totalmente exacta), fue pronunciada en medio de la charla dada por Andrew Stanton en TED, siendo ella la antesala a un apagón general del recinto, realizado éste para crear el escenario ideal para la proyección de un video con una escena de “WALL E“. Y es fácil dar como válida lo postulado por el cineasta, porque la obra del estudio de la lamparilla es una historia perfecta.

Tal vez, si la producción del robot inspirado en Charles Chaplin y Buster Keaton no se hubiera estrenado en paralelo a ese fenómeno inmenso que fue “The Dark Knight“, “Wall E” podría haber sido la película más importante de ese año. Ciertamente, no se menciona esto por las animaciones logradas, unas de un nivel verdaderamente espectacular; sino porque es una de esas piezas audiovisuales que salen muy de vez en cuando, pudiendo cautivar a cualquier persona que tenga la oportunidad de disfrutarla, así como haciendo su importante aporte a la industria del cine y, esto resalta, a la humanidad misma. Una trifecta perfecta.

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“Die Hard” y “Die Hard With A Vengeance”: Obra Cumbre Del Cine De Acción A Dos Actos.

Die Hard” es un clásico. Posiblemente el clásico de acción más importantes de todos los tiempos, el más emblemático y aquel capaz de erigirse como el mejor exponente de una época de oro para el cine de acción de Hollywood, como lo fue la década de los años ochenta. Alcanzó, la obra, un éxito de taquilla y de crítica muy distante al recibido en general por las películas que hacen parte de este maltratado género, en gran parte producto de la magistral dirección de John McTiernan, un estelar de Bruce Willis absolutamente encantador y un Alan Rickman exquisito. Con  cuatro nominaciones bien merecidas a los premios de la Academia, y recaudando más de 140 millones de dólares a nivel mundial, sobre un costo de 28, “Die Hard” se convirtió por derecho propio en un imperdible del cine.

Producto de tan enorme suceso, Hollywood, de manera muy poco sorpresiva, habría de exprimir el éxito de manera comercial hasta el agotamiento máximo, dando como resultado una franquicia patética y ridícula, con unas últimas entregas desconectadas en su totalidad de la génesis del filme. No obstante, porque todo hay que decirlo, en ese trabajo de saquear hasta el final a esta saga y el personaje, hubo un momento de brillantez, de inspiración máxima, de glamour fílmico, como lo es esa joya titulada “Die Hard with a Vengeance“.

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“Lethal Weapon”, Un Dramatizado De Acción

Martin Riggs bebe, sin ningún tipo de compañía, un trago de licor en un solitario y viejo bar. Un grupo de ladrones se acercan a exigirle la entrega de su dinero. El policía, sin siquiera mirarlos, les pide que se pierdan y que lo dejen en paz. Ellos, indignados por la reacción, lo atacan con violencia, para verse sometidos por la destreza que posee el funcionario público en defensa personal. Riggs toma la botella de la que le estaban sirviendo, para seguir su faena. El barman del lugar, visiblemente frustrado, le pide que se la lleve, regalada, pero que no vuelva a su sitio. El hombre encargado de hacer cumplir la ley abandona el lugar con el envase de la bebida alcohólica en la mano.

Ese comienzo, tan lleno de clichés y momentos ridículos, era la manera como “Lethal Weapon” arrancaba. Incluso, la escena se filmó y está disponible en una de las versiones de DVD que la Warner lanzó. Pero Richard Donner, que venía de hacer “The Omen” y “Superman“, no trataría a su obra como una más del montón, como una producción de fábrica que se contenta con poner en ella los elementos tradicionales que conforman una buena obra de esta temática. No, Donner quería una gran película de acción y lo que terminaría creando, producto de una entrega total, sería el inicio de una franquicia exitosa y del establecimiento definitivo de un subgénero (buddy movies) dentro de un género (acción).

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“Born In China”, Muchísimo Más Que Un Documental.

En un bello meme de Internet que Disney debió haber usado como estrategia de campaña para su último documental, se leía la siguiente e hipotética conversación:

  • ¿Por qué debes ver “Born In China“?
  • Porque hay bebés pandas, A VER…

Y sí, obvio, tiene razón quien sea que haya escrito eso. Porque es claro que el animal favorito del planeta tiene una presencia hipnótica y capaz de crear las más sinceras expresiones de ternura en todo aquel que vea la última producción de la casa del ratón Mickey, siendo este pedacito del filme suficiente para justificar la tormentosa experiencia que se ha convertido el visitar una sala de cine.

Pero “Born In China” es mucho más que la presentación de bellos animales en un paradisiaco paisaje: es un documental con una capacidad narrativa inmensa, producto de un nivel de producción cinematográfica increíble, a la vez que un producto político de una potencia en claro ascenso hacía la punta de la pirámide en las relaciones internacionales.

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